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ANTONIO AGUDO Y EL REALISMO DE LOS A袿S SETENTA
por Chavarry, Raul
 

Editorial: Instituto De Cultura Hisp醤ica, Madrid
Año de publicación: 1974
Encuadernación: R鷖tica - Soft Cover
Estado de conservación: Muy bueno
ISBN: 8440071884
N° Inventario: 11753

Precio:  US$ 20 |  AR$ 350 |  MX$ 359 |  17 
 
Sobre el libro: Ilustrado en b/n. El an醠isis de la obra llevada a cabo por el pintor sevillano Antonio Agudo, da lugar a establecer un repertorio de precisiones sobre lo que representa el nuevo realismo pict髍ico del que en Espa馻 se dan un importante y valioso n鷐ero de creadores. Este realismo obedece, en sus l韓eas generales, a las mismas motivaciones que lo ban hecho posible en otros pa韘es, principalmente en los EE. UU. Sus or韌enes no est醤 en un deseo de volver a las antiguas tradiciones pict髍icas de car醕ter figurativo, sino en la consecuencia l骻ica de la evoluci髇 y negativa de diversos factores que los movimientos de vanguardia han desencadenado. Por un lado, la fiebre experimentadora y el impulso por trascender las diversas fronteras de la creaci髇 pl醩tica alterando las formas de expresi髇, los materiales e incluso la estructura cl醩ica de la obra de arte y la diferenciaci髇 de los g閚eros, da por resultado una serie de descubrimientos que inciden en el planteamiento de unas nuevas relaciones con la obra de arte, en la que, por una parte, las dimensiones del concepto de imagen constituyen un punto de partida que, consciente o inconscientemente, todos los artistas consideran y en la que una de las fases fundamentales es el descubrimiento de nuevos poderes visuales en la obra de arte. En otro aspecto, esta serie de experiencias provocan un enorme cansancio y, paralelamente, una actitud de desconfianza ante el porvenir de la obra por su propia naturaleza aceleradamente consumible y perece-deraV con lo que el inversionista, que acude al arte buscando un acomodo seguro para su dinero, se ve asaltado por el fantasma de una incontrolable y uniforme productividad art韘tica exacerbada con el planteamiento de unas experiencias que como el arte conceptual, el arte residual o el arte pobre, rompen la relaci髇 directa entre la creaci髇 art韘tica y el objeto u obra de arte, y al no cristalizar en una realidad transmisible cargan de relatividad la dimensi髇 econ髆ica del arte.

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