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NARRACIONES COMPLETAS - VOLUMEN II
por Anderson Imbert, Enrique
 

Editorial: Ediciones Corregidor, Buenos Aires
Año de publicación: 1990
Encuadernación: Rstica - Soft Cover
Estado de conservación: Buen Estado. Good Condition.
N° Inventario: 511668

Precio:  US$ 40 |  AR$ 700 |  MX$ 718 |  34 
 
Sobre el libro: 756 pp. Contiene las siguientes obras: La botella de Klein (1975), Dos mujeres y un Julin (1982), El tamao de las brujas (1986), Evocacin de sombras de la ciudad geomtrica (1989) y El anillo de Mozart (1990). Dentro del gnero narrativo, que consiste en contar algo, hay muchos subgneros. Los principales, el cuento y la novela; y de estos dos, el ms visible (no necesariamente el ms importante), la novela. Nos asomaremos, pues, al panorama de la novela, pero quede bien entendido que lo que veamos all podra tambin verse en un panorama del cuento. La novela, dije, nos cuenta algo. A primera vista percibimos personajes que actan en determinadas circunstancias. Los personajes estn lo bastante caracterizados para convencernos de que son agentes de la acctn. Los incidentes de la accin, entretejidos en una trama, transcurren en un lugar y una poca. Si miramos mejor percibiremos que la caracterizacin de tos personajes, la trama de la accin, la descripcin de ambientes y todos los dems componentes de la novela, por muy reales que se nos antojen mientras estamos sumidos en la magia de la lectura, son espectros arrojados desde un prisma por la luz imaginativa del novelista. De la cabeza del novelista sale una urdimbre aparentemente objetiva, pero los hilos urdidos no vienen de objetos del mundo externo sino de la cabeza que est imaginando esos objetos. En su novela el autor podr de cuando en cuando discurrir lgicamente o declamar elocuentemente; pero lo esencial de su arte est en imaginar. Aunque nos cuente su propia vida, el novelista nos da versiones imaginativas, siempre versiones imaginativas. Todo lo que pasa por la mente puede terminar en una novela: paisajes, escenas, cosas, personas, hechos, dilogos, reflexiones, ancdotas, aventuras, problemas sociales, conflictos de conciencia, episodios histricos, todo. Y lo que pone en funcionamiento la novela es la personal cosmovisin del autor. S. El autor tiene una cosmovisin, por pobretona que sea, y no puede menos de proyectarla en su novela. Pero sus ideas fundamentales sobre el mundo, en lugar de ordenarse -mediante la especulacin racional- en un sistema lgico, optan por quedarse como estaban, a medio vestir, o en todo caso vestidas de imgenes. Es como si el novelista tuviese una filosofa para andar por casa. No la filosofa empaquetada por ctedras y academias, sino unaf ilosofa de entrecasa. Estas creencias ltimas intervienen estticamente en el proceso del novelar. Realizan una funcin potica, y en algunos casos lrica, aunque su prosa se asemeje a la discursiva o se diferencie poco de la lengua ordinaria. En una novela pueden haber informaciones y discusiones muy intelectuales pero todas sus palabras tienden a crear una "ilusin de vida". (Enrique Anderson Imbert, La prosa: modalidades y uso, Buenos Aires: Marymar, 1984, pg. 102)

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